不知道大家最喜歡的經(jīng)典電影是哪一部呢？

【資料圖】

如果是遇到特別喜歡的電影，真的是看無(wú)數(shù)遍也不會(huì)覺(jué)得膩。

這不，前兩天我第925次重溫了《阿甘正傳》。

看完之后，習(xí)慣性地翻了翻網(wǎng)友們對(duì)電影的討論。

結(jié)果在看的評(píng)論的時(shí)候，突然刷到了一張動(dòng)圖。

等下！原來(lái)在拍開(kāi)頭那場(chǎng)經(jīng)典的羽毛戲的時(shí)候，湯姆布魯斯的旁邊一直蹲了個(gè)小綠人嗎？

抱著求真務(wù)實(shí)的心態(tài)，立馬就搜了一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己完全被這個(gè)網(wǎng)友耍了。

雖然用小綠人，確實(shí)可以做到截圖里的效果。但是，在電影的開(kāi)頭，羽毛可是從天上飛下來(lái)的。

其實(shí)，整片羽毛從頭到尾都是假的，都是用動(dòng)畫(huà)制做的。是用真羽毛模擬路徑，然后利用后期一幀一幀地?fù)赋鰜?lái)。

實(shí)際上，不僅僅是開(kāi)頭這一段，《阿甘正傳》可以說(shuō)是一部被優(yōu)秀劇情搶了風(fēng)頭的特效大片，這里頭還隱藏著各種有趣的拍攝手法。

相信誰(shuí)也忘不了阿甘在 1994 和肯尼迪、約翰遜、尼克松等總統(tǒng)會(huì)面的場(chǎng)景，而這也是 CG 的功勞。

但其實(shí)是把阿甘的人像，和一段歷史影像進(jìn)行了處理合并。

再比如阿甘在華盛頓發(fā)表演講這一段，如果想要達(dá)到下面這個(gè)規(guī)模，那高低得到周杰倫演唱會(huì)的級(jí)別了。

那請(qǐng)不到周杰倫，還能怎么實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果呢？

答案就是：串場(chǎng)。

比如我們花錢(qián)請(qǐng)了個(gè)群演 Jack ，那他會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在水池左邊，又出現(xiàn)在了水池右邊。

其實(shí)，演講從頭到尾只有那么一小撮人。

讓他們站在水池的不同地方，然后用固定機(jī)位拍下畫(huà)面。

最后，把這些畫(huà)面和原版進(jìn)行合成，就用幾十個(gè)人，模擬出萬(wàn)人演唱會(huì)的效果啦。

很多我們覺(jué)得很普通的畫(huà)面，其實(shí)背后的拍攝現(xiàn)場(chǎng)都很出人意料。

比如電影里，和阿甘一起參加戰(zhàn)爭(zhēng)，最后被炮彈炸傷，截肢了的中尉。

第一次看的時(shí)候，小辣椒一直在找他藏在褲管里的腿去哪里了。

但其實(shí)他只是穿了雙藍(lán)色的襪子。

包括推動(dòng)劇情高潮的那場(chǎng)經(jīng)典追車(chē)鏡頭。

如果真的要車(chē)在人屁股后面追的話(huà)，萬(wàn)一不小心跌一跤，很可能下一秒的鏡頭，湯姆漢克斯就得出現(xiàn)在車(chē)底了。

所以，其實(shí)這兩段畫(huà)面也是后期合成的。

固定鏡頭之后，分別拍攝人和車(chē)的畫(huà)面。

只要控制好人和車(chē)在相同的地方轉(zhuǎn)向，就能把兩段畫(huà)面完美融合了。

靠著這些巧妙的后期處理，《阿甘正傳》一舉拿下了當(dāng)年的奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

一邊佩服，一邊又在好奇。

那如果在沒(méi)有特效或者合成技術(shù)的年代，那些老電影里的畫(huà)面要怎么實(shí)現(xiàn)呢？

時(shí)間再往前推 60年，這部 1933 年上映的《隱形人》，又是怎么把一個(gè)活生生的人變透明的呢？

放到現(xiàn)在，大家肯定都能瞬間想出實(shí)現(xiàn)方法。

放個(gè)小綠人進(jìn)去，再后期把綠色部分從畫(huà)面里扣掉就好了。

后來(lái)翻拍的《隱形人》，也證明了我們的想法是完全可行的。

但一名來(lái)自 1933 年的導(dǎo)演，要怎么做到這一切的呢？

其實(shí)類(lèi)似這種讓一部分拍攝畫(huà)面消失的手法，早在二十世紀(jì)，還是膠卷電影時(shí)代的時(shí)候，就已經(jīng)被大量運(yùn)用了。

不過(guò)，最早的時(shí)候，還不叫綠幕，而被叫做：遮罩。

就比如這個(gè)，魔術(shù)師在眾目睽睽之下，把自己的頭取了下來(lái)，放在了桌子上。

其實(shí)，放大看仔細(xì)看的話(huà)，我們還是很容易看出馬腳的。

下面這一張圖，明顯看到魔術(shù)師的肩膀都被弄黑了一小塊。

其實(shí)，那個(gè)黑色就是讓頭消失的秘密。

甚至不需要穿什么綠色的衣服，只需要在攝像機(jī)上動(dòng)一點(diǎn)手腳。

把需要消失的部分，用黑色的東西遮住。

先把一塊玻璃板涂黑，然后遮住一部分鏡頭。

這樣就能讓被遮住的部分，消失在黑色背景里。

說(shuō)實(shí)話(huà)，有點(diǎn)一葉障目的感覺(jué)，但是卻非常好用。

完成把頭放在桌子上這種“大變活人”的效果，手法就和《阿甘正傳》里阿甘躲車(chē)差不多，算是一種早期的合成技術(shù)。

只要在拍完一段畫(huà)面之后，再把膠卷倒回。用玻璃板擋住另一部分之后，再次進(jìn)行拍攝。

這樣，經(jīng)過(guò)多次曝光之后，多個(gè)畫(huà)面就能呈現(xiàn)在同一段膠卷上了，這也是屬于膠卷時(shí)代的后期合成技術(shù)。

多次曝光效果?

后來(lái)，這種在熒幕上玩消失的手法，更是被導(dǎo)演詹姆斯威爾玩到了極致。

他在 1933 年拍攝的《隱形人》，第一次讓一個(gè)活生生的人，以完全透明的形象出現(xiàn)在熒幕上。

他讓演員全身都穿上黑色的天鵝絨緊身衣，在一個(gè)純黑的場(chǎng)景里拍攝一條影片。

這樣膠卷沖洗之后，這個(gè)純黑的人就會(huì)從畫(huà)面上“隱形”了。

所以，當(dāng)演員往臉上撲白色粉末的時(shí)候，他的臉部輪廓就又能顯現(xiàn)出來(lái)了。

咱們現(xiàn)在廣泛使用的綠幕，就是從詹姆斯威廉這項(xiàng)“黑幕”技術(shù)中誕生的。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)沒(méi)有特效的年代，為了完成一個(gè)效果，從導(dǎo)演們瘋狂轉(zhuǎn)動(dòng)的腦袋里，誕生了各種奇妙的手法。

像《卓別林》里非常經(jīng)典的貼圖遮罩。在攝像機(jī)前面搭建一個(gè)場(chǎng)景，然后遮擋住攝像機(jī)的一角，就能把兩個(gè)場(chǎng)景拼接在一起。

又比如效果非常震撼的“舒夫坦合成法”，第一次使用在《大都會(huì)》里，就驚艷了全世界。

火車(chē)在巨大的樓層中穿行，非常有末世的科幻感。

那穿行的火車(chē)，到底是怎么塞進(jìn)層層疊疊的樓層中去的呢？

其實(shí)呢，觀眾看到的并不是真正的現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景。

因?yàn)閿z像機(jī)拍的根本不是實(shí)物，而是，一直在對(duì)著一面鏡子。

通過(guò)拍攝鏡子里反射的畫(huà)面，這個(gè)時(shí)候，只要調(diào)整物體到鏡子的距離，就能達(dá)到大小不同的效果。

這種效果比《卓別林》里的遮罩強(qiáng)的地方在于，因?yàn)殓R子反射的是真實(shí)的場(chǎng)景，所以會(huì)有物體景深，顯得更加真實(shí)。

當(dāng)然，以我們現(xiàn)在的眼光來(lái)看。這些技術(shù)實(shí)現(xiàn)的效果，甚至像導(dǎo)演在我們眼皮子底下耍小聰明。

在現(xiàn)在成熟的 CG 技術(shù)面前，就是班門(mén)弄斧。

然而，在CG技術(shù)誕生早期，很多傳統(tǒng)技術(shù)，還是可以通過(guò)人工的細(xì)致，戰(zhàn)勝當(dāng)時(shí)的電腦技術(shù)。

1907 年，諾曼道恩在拍攝《加州生活》的時(shí)候，突發(fā)奇想，在一塊玻璃板上畫(huà)出了場(chǎng)景。

然后，把這塊玻璃板擋在鏡頭前，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景和演員的融合效果意外地很好。

這就是，最經(jīng)典的后期手法：繪景技術(shù)。

自此之后，在那個(gè)沒(méi)有 CG 特效的年代，繪景技術(shù)就扛起來(lái)了科幻電影的大旗，幫制作團(tuán)隊(duì)省了大量的場(chǎng)景搭建的費(fèi)用。

《綠野仙蹤》翡翠城?

后來(lái)，就算是已經(jīng)有了 CG 特效的年代，因?yàn)?CG 技術(shù)還不夠成熟，為了達(dá)到極致和真實(shí)的震撼效果，很多電影會(huì)選擇拋棄現(xiàn)代，返璞歸真。

《星球大戰(zhàn)》就是這樣把繪景技術(shù)推向了一個(gè)巔峰。

《星球大戰(zhàn)》前傳三部曲的場(chǎng)景搭建基本上都選擇了繪景技術(shù)，工業(yè)光魔為電影純手繪了大量的宇宙場(chǎng)景。

包括場(chǎng)景里的牽引光束，都是一筆一筆畫(huà)出來(lái)的。

當(dāng)然，后來(lái)隨著技術(shù)的不斷發(fā)展， CG 效果不斷精進(jìn)，為電影制作團(tuán)隊(duì)省去了很多的時(shí)間和精力。

這是科技進(jìn)步給電影行業(yè)帶來(lái)的福音，把人類(lèi)腦內(nèi)幻想的世界，在熒幕上塑造成一幀一幀的極致畫(huà)面。

而這也就是，科技存在的意義。

讓人們大腦里的無(wú)限想象，成為觸手可及的現(xiàn)實(shí)。